pane

Spiste Horisonter
1950
Danimarca
Regia: Wilhelm Freddie, Jørgen Roos
Scritto: Wilhelm Freddie, Jørgen Roos

Il ciclo vitale, mangiato: dalla creazione, alla morte, e di nuovo. 

Destino, o chi per esso, che incatena (guida?). 

Il potere dell'uomo sull'uomo; il nulla o la via da percorrere, o entrambi; la vecchiaia; i beni materiali, la riproduzione (il gusto della riproduzione!); il parto. 

Poi di nuovo la vita che riparte e si compone per la creazione di nuova esistenza.

un giorno

Impressionen vom alten Marseiller Hafen (Vieux Port)
1929
Germania
Regia: László Moholy-Nagy

Verità, ombre e spirali su cui uno sguardo annoiato non cadrebbe, contemplazione di azioni umane, che più umane non si può. Visione dall'alto, perché l'occhio meccanico si erge ad attenzione somma. Montaggio essenziale, forse in camera, rozzo, ma reale quanto un movimento oculare. Strutture titaniche, arte. Vita in povertà, vita animale, acqua che è vita.

carica a molla

Die Puppe
(La bambola di carne)
1919
Germania
Regia: Ernst Lubitsch
Scritto: E.T.A. Hoffmann, Hanns Kräly, Ernst Lubitsch, A.E. Willner

Quando l'aristocrazia ha bisogno di ingraziarsi l'esistenza con un matrimonio, ecco che arriva il fabbricante di bambole, carine e subito pronte all'uso. Adatte anche per i maschi più difficili, persino il più restio dei misogini può avere il suo gingillo che fa le moine, balla, si esibisce, crea invidia e può vivere in una casetta di cartone tutta agghindata. Con essa sono fornite anche le istruzioni...

Problema risolto per il signore problematico, peccato che la bambola sia imperfetta, o meglio, ha una natura diversa, umana, ma all'uomo sta bene così e vissero tutti felici e contenti.

le spectateur

A s'y méprendre
(Tanto da ingannare)
(Tratto da Racconti crudeli)
Auguste de Villiers de L'Isle-Adam
Mondadori Editore

Quanto è differente un affollato locale da intrattenimento rispetto a quel tipo di edificio, struttura o piano caratterizzato da tanti corpi inermi distesi? Non si vorrà negare che il colpo d'occhio sia identico? 

E andando ad analizzare dettagli, si scopre che le similitudini permangono anche nel tempo: l'atmosfera generale di torpore, rubinetti e diversi accessori, le anime allontanate.

nel giardino

Fantasmi a Campobasso
2013
Italia
Regia: L. Caligari (Luigi Castellitto)
Soggetto: L. Caligari
Sceneggiatura: L. Caligari

Fantasmi, cioè dettagli di cui la superficiale realtà quotidiana ci priva, catturati e valorizzati grazie al "cine-occhio"; Dziga Vertov ce lo insegnava.

Fantasmi, cioè assenti di cui sarebbe superflua la presenza.

Fantasma, chi si bea del girare e del resto annesso. 

Bolex P3, Quarz 2 M e Fomapan R 100 2x8 mm.

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The Black Imp

Le diable noir
1905
Francia
Regia: Georges Méliès

Qui apparizioni e sparizioni dell'arresto di pellicola non stancano mai, un posto per i fastidiosi demonietti a cavallo tra la fine dell'Ottocento e l'inizio Novecento c'è sempre.

Capita di vedere un'opera in cui spadroneggiano maestose ore di CG, e così il bisogno di un'inquadratura fissa e di tradizionali trucchi da prestigiatore si fa più forte.

En canot

Sur l'eau (1876)
(Sull'acqua)
(Tratto da La mano scorticata e altre novelle)
Guy de Maupassant

Mondadori Editore

Un fiume non è da meno di un mare in quanto a potere evocativo. Ugualmente possente, maestoso, ricco di fauna e flora, di notte diventa uno spettro sinistramente affascinante, che può fare di un uomo ciò che vuole, anche perché l'entità umana sarà in balìa d'esso, inesorabilmente stregata dal suo magico potere.

Un fiume può parlare e farsi tomba di inenarrabili segreti.

Ô flots, que vous savez de lugubres histoires!

Flots profonds, redoutés des mères à genoux!

Vous vous les racontez en montant les marées

Et c'est ce qui vous fait ces voix désespérées

Que vous avez, le soir, quand vous venez chez nous.

Velvia

Oxygène
2013
Italia
Regia: L. Caligari (Luigi Castellitto)
Soggetto: L. Caligari
Sceneggiatura: L. Caligari

Chiusure ermetiche di strutture dal valore protettivo, vecchie mura che celano sensibilità, porte e finestre sbarrate che hanno fatto di tutto per resistere alla pressione esterna.

Si canta di un amore intimista, irrealizzabile in molti luoghi di consuetudine, ossigeno per la mente, per il corpo, per l'anima, ossigeno paradossalmente più presente in una certa atmosfera.

Ode alla perforazione centrale.

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Stop winter cold

つぶれかかった右眼のために (Tsuburekakatta migime no tame ni)

(For My Crushed Right Eye)

1969
Giappone
Regia: Toshio Matsumoto

Chi conosce Matsumoto sa quale attento analista dei fenomeni culturali dei suoi tempi è stato; di correnti prettamente giovanili, trasgressivi per l'epoca. 

Questo è il suo primo corto non documentaristico, contemporaneo al capolavoro Bara no sôretsu (Funeral Parade of Roses). Un lavoro d'avanguardia, psichedelico, interamente in split screen, con immagini sovrapposte dal sapore subliminale e suoni inquietanti. Le immagini multiple erano curiosamente create durante la riproduzione, con l'ausilio di più proiettori.

In scena diverse icone del tempo, anche musicali, artistiche, così come ideologie, utopie, miti e mode, nonché grande spazio all'allora da poco più chiaro transessualismo.

È un occhio danneggiato quello che guarda, forse perché leso dalle impurità o semplicemente perché fuori da un accettato ordinario "salubre".

I due The Kiss in the Tunnel

Regno Unito, 1899

Inneggiare all'amore indefesso, anche nei momenti bui, o alla riservatezza? O forse ad un senso antico del pudore? Oppure ad un sentimento di vergogna per una determinata relazione?

Si viaggia fra due colori. I viaggiatori vanno e vengono, chi va avanti, chi indietro, chi accelera, chi rallenta.

stabbing

A Ballroom Tragedy
1905
Stati Uniti d'America

L'invidia è un sentimento talmente potente da poter trasformare un quadretto armonioso, definibile persino dolcemente buffo, in una situazione da rappresentazione biblica.
Poi... un brutale secondo cancella parecchi attimi di cortesie.

Dopo... stupore, ma non eccessivo, è in moto l'umanità.

La Grenouillère

La Femme de Paul
(La ragazza di Paul)
(Tratto da La mano scorticata e altre novelle)
Guy de Maupassant
Mondadori Editore

In un sudato carnaio francese di fine XIX secolo, per nulla dissimile da uno degli attuali tempi, avviene ciò che si percepisce ben prima della fine della storia, un qualcosa che molti uomini o donne hanno temuto, temono o temeranno. Paura spesso maggiorata dal senso ancora troppo irregolare della cosa, che può andare a colpire la borghese virilità maschile o la vaginale sicurezza femminile, oltre che distruggere un vero e puro sentimento, in questo caso in egual modo della via "normale".

Mechte navstrechu

Il punto fermo del web italiano sulla fantascienza, Il futuro è tornato, ritorna a parlare di opere "socialiste" di settore, tramite la penna del sottoscritto. Si tratta Мечте навстречу, del 1963, lavoro sovietico poco esplorato dalle menti occidentali, appagante in fotografia, scenografia e musiche, senza dimenticare il valore dei risvolti filosofico-utopistici tipici della science fiction di taluni Paesi.

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15 August

Le monstre

1903
Francia
Regia: Georges Méliès  

Un court métrage di Méliès sottotono rispetto ad altri, le magie tecniche sono più o meno le stesse ma generalmente meno attente; buono però in svolgimento ed atmosfera, acquista corposo valore se musicato a dovere.

Lui era un maestro dell'illusione, qui un uomo si illude di poter riavere l'amata deceduta. Dopo grottesche situazioni avrà del tempo per credervi, ma pochissimo.

pièces

Ler roi des dollars

1905

Francia

Regia: Segundo de Chomón 

Scritto: Segundo de Chomón

Sparizioni di denaro che non si avvalgono di lercio peculato, ma dei "trick" del signor Segundo, in un'unione perfetta fra gioco di prestigio e cinematografia, tra l'altro cosa non rara per i tempi.

Maggior risalto per le tintinnanti (ma mute) monete grazie alla pionieristica colorazione artigianale della pellicola.

le bain de la parisienne

Après le bal

1897

Francia

Regia: Georges Méliès

Scritto: Georges Méliès

Presa di una naturalezza tale che annulla qualsiasi tabù, sono costumi dell'umano, niente di sgradevole o sconcertante.

Oggetti, abiti e movenze del periodo, presenza, purtroppo, della servitù, riproduzione verosimile della magione. L'illusionista Méliès, fra tante suggestioni fantastiche, trova il tempo di offrirci anche la magia, traslata in fiction o meno, della realtà.

da così a così

Le roi du maquillage
1904
Francia
Regia: Georges Méliès

La qui presente scenica correttezza di mostrare la faccia che si assumerà prima del tempo non fa parte di ciò che accade nella fredda collettività, dove il cambio avviene senza avvertimento alcuno. Per non parlare della classe con cui approda la trasformazione in questo court métrage, squisita arte della sovrimpressione, che non ha nulla a che vedere con il repentino rimpiazzo della famigerata maschera sociale, servita senza tanti salamelecchi — tanto meno "artistici" — , in maniera brutale o viscida.

passaggio a livello

L'arrivée d'un train

2013

Italia

Regia: L. Caligari (Luigi Castellitto)

Soggetto: L. Caligari

Sceneggiatura: L. Caligari

Caligari si mostra palesemente debitore verso gli esordi del cinema in senso più stretto, giunti alla fine dell'Ottocento. Per permettere di leggere questo corto, supponiamo non sia necessario spendere parole per quelle opere, basta averne presente il potere seminale, insieme ad una rappresentazione della meccanica, della tecnologia, della meccanicità, dell'elettrificazione, ecc., e di tutto ciò contemplato anche da un punto di vista metaforico, allegorico, largo quanto possibile.

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scheletri

The X-Ray Fiend

1897

Regno Unito

Regia: George Albert Smith

Bastasse una spartana scatola a mostrare lo spirito degli uomini. Bastasse una tecnologia, anche obsoleta. La società, probabilmente, cadrebbe in pezzi; insostenibile, incompatibile sarebbe l'invasione di "scheletri da armadio".

In questo corto abbiamo Smith, il genio di Brighton, che ci mostra il valore dell'arresto della ripresa.