un'altra danza di scheletro

Le squelette joyeux
1898
Francia
Regia: Louis Lumière

Una gioia che si scompone: segno di bene o di male?

turbolenze

A Dreadful Night
1905
Francia
Regia: Segundo de Chomón

La notte genera buffi fantasmi, anche in forma materiale, pure umana. E anche cataclismi.

il colore inatteso

La fée printemps
1902
Francia
Regia: Segundo de Chomón

Una buona azione porta a genesi inaspettate, con presenza di allegoria.

nascita e cambiamento

Les cartes vivantes
1905
Francia
Regia: Georges Méliès

Dal fuoco, da un numero (?) ella si genera. Da lei poi viene lui; che siamo noi.

The Hasher's Delirium

Le songe d'un garçon de café
1910
Francia
Regia: Émile Cohl

Gli incubi di voracità e vizio prendono diverse forme, dalle più concrete alle più infernali.
Ma quando arriva il momento di pagare il conto, il serpente decide che il dito va puntato contro se stessi.

un gallo in castigo

Ah! La barbe!
1906
Francia
Regia: Segundo de Chomón

I molteplici lati segreti che concimano il narcisismo non son difficili da scoprire, possono venir fuori senza preavviso, magari attizzati dall'ingordigia verso se stessi. La follia, che si oppone con convinzione; il paravento intellettuale, che prova fastidio per l'altro; l'infantilità, che deride. 

È inutile reprimerli con la forza, è come colpire con un maglio la propria persona.

Société des Etablissements L. Gaumont

Fantasmagorie
1908
Francia
Regia: Émile Cohl

Una mano, un aiuto per volare, incarnando chiunque, eliminando qualsiasi steccato, senza pause. Magia.

hogs

Le cochon danseur
1907
Francia

Verri si esibiscono per un pubblico compiacente che vogliono conquistare, nonostante appaia chiaro fin dall'inizio che il suddetto sfrutta e dileggia. Disposti ad umiliarsi, a prendere le forme che esso vuole, a mostrarsi senza difese. 

Pagliacci per se stessi.

dinamismo

Études de mouvements
1928
Francia
Regia: Joris Ivens

Il moto da diverse prospettive, l'esaltazione d'esso. In un momento storico in un cui la meccanica viveva fulgido lampo, nell'opera in esame quasi prende il posto del ritmo umano. Movimento anche in immagini apparentemente statiche, fra persone che ne guidano il corso, semafori, simboliche manovelle e riflessi.

Ciò che differenzia dalla fotografia.

alambicchi

L'hallucination de l'alchimiste
1897
Francia
Regia: Georges Méliès

Il sonno dell'irragionevolezza.

Verdi serpi saltellanti spargono aracnidi e grazia.

In seguito, il fuoco purificatore materializza il fantasma della ragione.

prendere

Owl Gets in Your Eyes
1994
Francia
Regia: Chris Marker

La sguardo profondo dell'allocco, quello ammaliante della civetta, la fissità del gufo.
Piccole azioni di contorno che fanno sognare.
Si è rapiti.

viaggio notturno

Le cauchemar
1896
Francia
Regia: Georges Méliès

Paradiso, inferno e purgatorio in una sola notte. Il passaggio fra l'uno e l'altro è disorientante.

È tutto una cosa sola? 

Metempsychosis

Métempsycose
1907
Francia
Regia: Segundo de Chomón, Ferdinand Zecca
Scritto: Segundo de Chomón

Il risultato di oggetti che si caricano di umano. Animato e inanimato si fondono, la linea di congiunzione dissolve, e il secondo dona la vita al primo.  

peritura

Escamotage d'une dame au théâtre Robert Houdin
1896
Francia
Regia: Georges Méliès 

Effimera è la bellezza, che par sparire in un batter d'occhio. C'è e non c'è. Fin dove potrà arrivare? Cosa il futuro ha in serbo per essa?

Cinéma pur

Cinq minutes de cinéma pur
1926
Francia
Regia: Henri Chomette

Spiragli canterini di natura fanno capolino tra lacrime sfavillanti e di varie forme, tutto legato delicatamente come in versi poetici e composto come metrica della stessa arte. 

Incanto è un termine adatto per questo tipo di sinfonie visive, gemme avanguardistiche, non tantissime in verità, che ci hanno donato gli anni Venti del XX secolo.

El antro de la bruja

L'antre de la sorcière
1906
Francia
Regia: Segundo de Chomón
Scritto: Segundo de Chomón

La prima scelta, anche se irta di spine, di quelle che pungono noi e gli altri, può essere quella giusta. Per comprenderlo si può ricorrere, incappandovi, all'empirismo, anche sovrannaturale; forse bianco, forse nero.
E poi?

115 metri

Le voleur invisible

1909

Francia

Regia: Segundo de Chomón

Soggetto: H. G. Wells

Primo adattamento cinematografico del celeberrimo The Invisible Man di Herbert George Wells, ove il romanzo stesso, edito appena dodici anni prima, è presente materialmente nel film ed è guida per il personaggio principale. È una trasposizione da puro intrattenimento, come tante tipiche produzioni di quegli anni, senza le profondità del libro, ma condivide con esso la spregevolezza d'intenti da parte del protagonista.

Formidabile la resa visiva partorita dall'esperta mano del Chomón.  

Marc David Kaplan

Brumes d'automne
1929
Francia
Regia: Dimitri Kirsanoff
Scritto: Dimitri Kirsanoff

Le nebbie dell'autunno si addensano e delle vecchie missive cadono come foglie morte. 

L'autunno di un incontro è la parte in cui viene fuori il succo, si elabora, ancora non si giunge a conclusioni, il finale deve ancora arrivare, ma si inizia ad intravederlo.

Riflessioni, momenti di flou e fiamme, potenza che irrora e frastorna, inerzia.

le spectateur

A s'y méprendre
(Tanto da ingannare)
(Tratto da Racconti crudeli)
Auguste de Villiers de L'Isle-Adam
Mondadori Editore

Quanto è differente un affollato locale da intrattenimento rispetto a quel tipo di edificio, struttura o piano caratterizzato da tanti corpi inermi distesi? Non si vorrà negare che il colpo d'occhio sia identico? 

E andando ad analizzare dettagli, si scopre che le similitudini permangono anche nel tempo: l'atmosfera generale di torpore, rubinetti e diversi accessori, le anime allontanate.

The Black Imp

Le diable noir
1905
Francia
Regia: Georges Méliès

Qui apparizioni e sparizioni dell'arresto di pellicola non stancano mai, un posto per i fastidiosi demonietti a cavallo tra la fine dell'Ottocento e l'inizio Novecento c'è sempre.

Capita di vedere un'opera in cui spadroneggiano maestose ore di CG, e così il bisogno di un'inquadratura fissa e di tradizionali trucchi da prestigiatore si fa più forte.